Chris Hines y su influencia en Anthony Edwards
SAN FRANCISCO — Si el tiro es una forma de arte, entonces Chris Hines es un escultor de marcos dorados. Un artesano del baloncesto. Un guardián de los avances. Como entrenador asistente de los Minnesota Timberwolves, observa su última obra maestra desde la línea de banda: el tiro de Anthony Edwards.
La confianza de Edwards en su tiro
“La locura ahora, y es una pena para mí”, dijo Hines, “sé cuándo no va a entrar. Así que estoy mirando desde el banco como, ‘¡Maldita sea!’ en cuanto sale de sus manos.” Su alumno no tiene tales problemas. “Pienso que voy a hacer eso cada vez. No voy a mentir”, dijo Edwards, mostrando una sonrisa deslumbrante desde el vestuario visitante en Chase Center el domingo. Detrás de la auto-confianza, hay evidencia de su sofisticación. Edwards puede sentir cuando su forma se descompone y es probable que falle, pero ha llevado su mecánica a un punto donde no siente eso con frecuencia.
El progreso imparable de Edwards
“La mayoría del tiempo”, dijo, “cuando sale de mi mano, pienso, ‘Maldita sea, eso se sintió bien.’ Porque he estado trabajando en eso, hombre. No estoy bromeando. He estado trabajando tanto en mi tiro de tres. … Estoy contento con donde está.” A pesar de su magnetismo que sugiere que la fama viene fácil, su notable mejora en el tiro resalta una ética de trabajo maníaca.
Esta habilidad tiene funcionalidad. Edwards dejó el Área de la Bahía esta semana, después de dividir una serie de dos juegos contra los Golden State Warriors, con la mayor cantidad de triples en la NBA con 103, y sus 241 intentos estaban uno detrás de Jayson Tatum de los Boston Celtics por la mayor cantidad de triples lanzados hasta el martes por la mañana. A poco más de un cuarto de la temporada, Edwards es uno de los mejores tiradores de tres puntos de la liga — una potente respuesta a su reputación de atacar el aro.
La estética del tiro de Edwards
No obstante, no se debe pasar por alto la estética de su tiro pulido. Aprecia el arte de Edwards, la ingeniería de Hines. Puede que se pase por alto debido a los destacados mates y citas virales de Edwards. Pero ha desarrollado un tiro verdaderamente espectacular.
Las resortes ocultos en sus piernas ya son atractivos. Flota, o eso parece, como si el tiempo se ralentizara cuando está en el aire. Edwards levantándose para un tiro parece como si algo increíble estuviera sucediendo. Ya ha desarrollado un tiro intermedio clásicamente atractivo. La mecánica de su tiro se ha vuelto mucho más limpia, con una transición eficiente desde la recogida hasta el lanzamiento.
El proceso de mejora y desarrollo de habilidades
Edwards trabaja en su forma hasta lograr un movimiento fluido, consistentemente replicado, culminando con un seguimiento digno de retrato y un estallido en la red. Ant-Man ha creado otra vía de asombro. Uno de los jugadores más cautivadores de la liga ha añadido a un repertorio de brillantez ya rebosante de personalidad.
“No es el más bonito”, declaró, reconociendo a Kevin Durant, Steph Curry y Klay Thompson. “Tienen tiros muy bonitos. No estoy tratando de tener el tiro más bonito. Solo quiero que entre. Sí, se ve bien. Pero mientras entre, se ve mejor.” Sin embargo, la belleza tiene un costo. Para Edwards, se pagó mediante un proceso tan metódico como implacable.
Hines y Edwards construyeron esto como un proyecto a largo plazo. La capacidad de Edwards era obvia, su talento goteaba como jugo de rizo. Los últimos cuatro años se dedicaron a aprovechar sus habilidades extraordinarias, al igual que los próximos diez años. Al principio, Edwards resistía. Algunos días, despreciaba a Hines, el maestro torturante. “Me odiaba”, dijo Hines con una sonrisa orgullosa. “Desde el principio. Él decía: ‘C. Hines, no vas a cambiar mi juego.’ No estoy tratando de cambiar tu juego. Déjame afinarlo y estarás bien.”
Hines logró la confianza de Edwards al no cambiar el lienzo sino apreciarlo. Edwards a menudo escuchaba lo que no podía hacer, cómo tenía que cambiar: la gente diciéndole que pintara su juego de una manera diferente. Sin embargo, Hines afirmó que Edwards solo necesitaba refinamiento, no reconstrucción. Comenzaron a trabajar en la estructura, enmarcando su tiro alrededor del juego que lo hizo especial.
Hines empezó por limpiar las fortalezas de Edwards: su control del balón, sus finalizaciones, su movimiento de pies y su toque en el aro. Esos eran elementos fundamentales sobre los que construir. “Ya tenía un tiro bastante decente y sólido”, dijo Hines. “Solo queríamos mejorar todo a su alrededor. Cosas pequeñas … ¿Cómo está recogiendo el balón? ¿Es limpio? ¿Cómo encuentra las cuerdas sin buscarlas? Cosas pequeñas de esa naturaleza. Por lo tanto, apretar esas cosas ha sido realmente divertido de observar en el proceso.”
Los tiros son demasiados para contarlos, las horas están demasiado difusas para registrarlas. Tiro es un arte meticuloso: es sentimiento y forma, técnico y creativo. Se mantiene fiel a la singularidad del tirador mientras respeta leyes universales.
Hines trabajó simplificando el tiro de Edwards. Primero, tuvieron que romper su hábito de dejar caer el balón demasiado bajo. Ahora, por pura memoria muscular, su proceso comienza con el balón cerca de su ombligo. Luego, enmendaron su lanzamiento alto. Edwards tenía un amplio rango de movimiento, levantando el balón desde su entrepierna hasta detrás de su cabeza, con mucho potencial para interrumpir el resultado. Cuanto más largo sea el movimiento, más difícil será de replicar. Al elevar el punto de inicio y avanzar el punto de lanzamiento, su movimiento se volvió más eficiente.
Otra cosa que Hines corrigió: el hábito de Edwards de acercar el balón a su cuerpo, restringiendo su rango de movimiento. Hines le enseñó a mantener los codos en forma de L en lugar de en V para no perder potencia ni fluidez. Hines inculcó en Edwards la necesidad de mantener su codo sobre sus cejas en la cima de su forma.
El seguimiento fue otro componente significativo. Edwards ahora tiene un marcado estallido de su muñeca, como si estuviera sumergiendo su mano en la red. Esto le da a su balón una rotación enfática que golpea la red. “Estamos en el gimnasio cuatro o cinco veces al día solo lanzando”, dijo Edwards. “Solo lanzando. Solo lanzando. Así que he estado tratando de perfeccionarlo. Porque cuando llegué a la liga, la principal crítica era, ‘Podía ir hacia abajo, pero no puede tirar. No puede tirar. No puede tirar.’ Así que he estado tratando de quitarme eso de encima por mucho tiempo. Aún está un poco allí, pero siento que estoy en la dirección correcta.”
El mes pasado, Edwards envió un mensaje de voz a Curry, buscando obtener sabiduría fuera del balón de su amigo en el Equipo USA. Esto fue después de un verano de pickear el cerebro de Durant, su jugador favorito. La amenaza de los agresivos manejos de Edwards, que han producido un montaje de momentos destacados, hizo que los defensores se apartaran, cediendo el tiro para prevenir que lo posterizaran.
Su ascenso como candidato a MVP ha aumentado la cantidad de dobles equipos que enfrenta. Por lo tanto, su próximo nivel de crecimiento es ser una amenaza fuera del balón. La cadencia de driblar en un tiro es muy diferente sin el balón. Mantener la misma forma al recibir y lanzar requiere repetición y precisión en el entrenamiento.
Edwards dijo que quiere tirar lo suficientemente bien durante suficiente tiempo para que sus fintas hagan que los defensores salten, abriendo caminos para sus penetraciones. “Para que yo pueda anotar sin el balón,” dijo Edwards, “tengo que ser capaz de tiro. ¿Sabes lo que estoy diciendo? Hacer que lo respeten. … Al estar listo para lanzar al recibir, eso te hace otra amenaza en el ataque. Porque los chicos ahora tienen que respetarlo porque quiero recibir y lanzar. Si me sacan de la línea, ahora voy a llegar a donde realmente quiero ir, que es hacia abajo.”
Esto requiere miles de tiros, horas y horas, durante años y años. Hines no quería apresurar el proceso. Fue intencional al no saltar pasos, dominando una habilidad antes de avanzar a la siguiente. La búsqueda de grandeza es antitética a la prisa. Una obra maestra trasciende el tiempo al estar comprometida con la calidad.
Un jugador tiene que desear esto. Realmente desearlo. Para este nivel de mejora, la lucha es ineludible. La cantidad de trabajo que Edwards invierte se ilustra cuando se detiene. Suspendido en el aire. Mecánica fluida. Rotación hermosa. Salpique suave. Su debilidad se ha convertido en una obra de arte. Se nota por cómo fue enmarcada.
Fuente y créditos: www.nytimes.com
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