La relación entre Sora y el cine primitivo
Hay una historia de los primeros días del cine que parece aplicarse a Sora, la herramienta de creación de video a texto lanzada por OpenAI esta semana. Dado que los servidores de Sora están luchando con la demanda, con muchos suscriptores de OpenAI aún esperando probarla, tenemos tiempo para contar historias. Probablemente conozcas Arrival of a Train at La Ciotat Station (1896) de los hermanos Lumière, incluso si nunca la has visto. Al igual que Sora, los Lumière crearon películas muy cortas que exhibían la última tecnología. Hablamos de cinematógrafo en lugar de renderizado por inteligencia artificial, y 50 segundos de película en lugar de los 20 segundos máximos permitidos en los videos de Sora. Sin embargo, es el mismo principio: esto fue un primer vistazo a una forma de entretenimiento sorprendentemente nueva. Según la leyenda —una leyenda cimentada en la encantadora película de Martin Scorsese sobre un niño en la era Lumière, Hugo (2011)— el público de Arrival of a Train huyó aterrorizado de una locomotora que parecía dirigirse directamente hacia ellos. Un sentido similar de pánico se aferra a Sora —específicamente, el pánico sobre lo que los videos de IA podrían hacer para aumentar la confusión en nuestro paisaje mediático “post-verdad”. El espectador promedio ya tiene problemas para juzgar qué es real y qué no, y el problema es peor si está deprimido. Estamos viviendo en una era dorada de teorías de conspiración. Ya han compartido videos deepfake de IA para ayudar a influir en elecciones.
La realidad detrás de la leyenda de los Lumière
¿Qué sucede cuando Sora puede hacer que cualquier aviso se vea tan real como algo que podrías ver en las noticias? OpenAI parece pensar que sus marcas de agua, visibles e invisibles, evitarían cualquier trampa. Pero habiendo descargado docenas de videos de Sora, puedo atestiguar que la marca de agua visible es pequeña, ilegible y se desvanece en el fondo la mayor parte del tiempo. Sería muy fácil para un software de edición de video eliminarla por completo. Así que un mundo de desinformación deliberada, ya sea de malos actores políticos o de influencers tratando de aumentar su participación, se nos viene encima como un tren. ¿Verdad? Incorrecto. Porque como nos cuenta la historia real de la película Lumière, los humanos son en realidad mucho más inteligentes sobre el nuevo entretenimiento en video de lo que les damos crédito.
La adaptación a los nuevos medios
La cuestión sobre Arrival of a Train: la leyenda es casi con certeza incorrecta. No tenemos ninguna evidencia de primera mano de que el público huyera del cine, o incluso titubeara al ver un tren acercarse en un clip de 50 segundos. El profesor de estudios mediáticos Martin Loiperdinger llama a la historia del pánico “el mito fundador del cine”, y señala que se puede rastrear hasta libros escritos en la segunda mitad del siglo XX. Es posible que los autores la confundieran con la versión experimental en 3D posterior de los Lumière de Arrival of a Train, que se proyectó un puñado de veces en 1934 y fue —como muchas de las películas en 3D que vendrán— una novedad y un fracaso comercial. Así que no, es poco probable que las primeras audiencias confundieran una imagen en movimiento de un tren con un tren real. Más bien, parece que se adaptaron al concepto de las películas muy rápidamente. Los relatos contemporáneos de los cortometrajes de Lumière (de los cuales hubo docenas; Arrival of a Train no fue vista como un destacado) están llenos de emoción por las posibilidades que ahora se desbloqueaban.
Impacto de Sora en la industria del video
“Si esto continúa”, escribió un periódico, Le Courier de Paris, en 1896, “podríamos casi superar la pérdida de memoria, casi poner fin a la separación, casi abolir la muerte misma”. (Alerta de spoiler: no lo hicimos, aunque eso suena como una gran premisa para un episodio de Black Mirror del siglo XIX). Otro periódico, La Science Francais, se entusiasmó con la “magia increíblemente maravillosa” que había creado la “fantasmagoría alucinante” del cinematógrafo. Incluso los defensores más entusiastas de la tecnología de IA de hoy tendrían dificultades para apoyar a Sora en los mismos términos. Porque, como la mayoría de las IAs, Sora a menudo es “alucinante” —y no en el buen sentido.
A medida que descubrí en los momentos en que los servidores de OpenAI no estaban saturados, casi cada video generado por Sora tiene algún detalle que se ve mal a los ojos humanos. Escribí un aviso para “un periodista golpeando el escritorio en frustración por no poder acceder a videos de IA”, luego noté una pluma que aparece y desaparece en la mano del periodista. Los errores continuaron. El factor novedad disminuyó rápidamente. Los amigos estaban divertidos y un poco asustados por la veracidad de la moda en “un artista de hip-hop modela un suéter acogedor de Navidad” —hasta que notamos que la cadena dorada del rapero se había convertido en una cola de caballo dorada en la parte trasera, y el reno en el suéter tenía ocho patas.
La respuesta de Sora a “una misa de funeral con payasos de circo” prácticamente acertó con el aviso… excepto que el personaje con peluca colorida y nariz roja en el ataúd le faltaba el cuerpo. No es que Sora no tenga un impacto inmediato en la industria de la imagen en movimiento. Dada menos excentricidades en los avisos, podría ciertamente reemplazar una gran parte del B-roll genérico que a menudo se ve en explicadores de YouTube y videos de capacitación corporativa. (Eso asumiendo que OpenAI no se verá obligado a cesar y desistir de entrenar a Sora utilizando imágenes en video de internet sin el permiso de los creadores). Se dice que hay una barrera significativa para crear videos que presenten cualquier cosa inusual, cualquier cosa sobre la que intentes mentir, cualquier cosa en la que Sora no haya sido específicamente entrenada. El eliminar todos esos errores, hasta el punto en que no lo notemos de inmediato, puede ser un ejercicio de frustración.
Y tal vez estos primeros videos de IA llenos de errores sirvan como una especie de inoculación masiva —una pequeña dosis de la enfermedad post-verdad, que efectivamente le da a nuestros cerebros anticuerpos resistentes a la IA que pueden prepararnos mejor para una futura epidemia de falsificaciones visuales. La IA de video necesita abordar el tren de las pistas… Estoy ciertamente menos impresionado con la IA después de haber solicitado a Sora una nueva versión de Arrival of a Train de los Lumière. Pedí un video donde una locomotora realmente atraviesa la pantalla de proyección al final, aplastando a la audiencia del cinematógrafo. Pero Sora ni siquiera pudo acceder al corto original de 50 segundos, que está fuera de derechos de autor y disponible en línea. Alucino una película llamada “Arrival of a tal [sic] train”, aparentemente lanzada en el año “18965”. En cuanto a romper la cuarta pared literal, olvídalo: a pesar de varios intentos de reformular el aviso, Sora simplemente no podía entender lo que estaba pidiendo. La pantalla de proyección permanecía intacta. Sin embargo, esta versión de Sora podría ser un presagio de algún tipo de engaño visual aterrador que vendrá —quizás cuando una tecnología de video IA más robusta caiga en manos de un futuro D.W. Griffith. Pasaron dos décadas entre Arrival of a Train y la infame película de Griffith, The Birth of a Nation (1915)— el primer gran éxito de taquilla real, un hito en la historia del cine, que también resultó ser una visión distorsionada de la reciente historia estadounidense llena de mentiras racistas. La película de Griffith, protestada en su momento por la NAACP, fue enormemente influyente en perpetuar la segregación y revivir al Ku Klux Klan. Así que sí, tal vez el lanzamiento de Sora nos esté empujando lentamente más en dirección a un mundo fragmentado post-verdad. Pero incluso en un futuro dominado por la IA, los malos actores tendrán que trabajar duro si quieren causar más daño a la sociedad que los avisos más peligrosos del cinematógrafo.
Fuente y créditos: mashable.com
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