Al observar por primera vez a Abigail, los fanáticos del horror tenían muchas razones para salivar de anticipación sedienta de sangre. Los directores Tyler Gillett y Matt Bettinelli-Olpin, parte del equipo de cineastas conocido como Radio Silence, son responsables de infundir al género con sangre fresca en los últimos años, gracias a Ready or Not de 2019 y la revitalizada franquicia de Scream. Luego, tienes a una serie de destacados nombres del horror moderno adjuntos, como Kathryn Newton de Lisa Frankenstein, Melissa Barrera de Scream y Scream VI, así como Dan Stevens, que pasó de ser el soñador primo Matthew en Downton Abbey a rey de los espantos en películas como The Guest, Apostle, y el próximo Cuckoo.
Esta información es suficiente para que los amantes del horror estén sentados antes de que el tráiler incluso revele el gancho: ¡vampiresa bailarina! ¡Vampiresa bailarina adolescente!
Tomando prestado de una larga historia del cine de vampiros, Abigail desvela un nuevo cuento de depredador y presa, y es bastante divertido. Alisha Weir, la actriz irlandesa de 14 años que protagonizó recientemente Matilda: The Musical, interpreta a la Abigail del título. Claro, a primera vista, parece una niña dulce que ama el color rosa, las zapatillas brillantes y El lago de los cisnes. Pero cuando un grupo de secuestradores la captura y la lleva a una extraña mansión, pronto descubren que se han metido en un buen problema.
Abigail juega como una película hermana de Ready or Not.
Crédito: Universal Pictures
Después de hacer sólidos avances en el género a lo largo de los años, Gillett y Bettinelli-Olpin se destacaron con la comedia de terror Ready or Not, que protagoniza Samara Weaving como una novia recién casada que se ve inmersa en un juego mortal de escondite con sus malvados nuevos suegros. Abigail, escrita por Stephen Shields (The Hole in the Ground) y Guy Busick (quien también coescribió Ready or Not, Scream y Scream VI), emplea un marco similar con efectos sólidos.
Aquí hay un elenco carismático pero moralmente gris (incluso vil), atrapado en una mansión llena de señales extravagantes de dinero antiguo y una amenaza sobrenatural mortal que pende sobre sus cabezas como una cuchilla guillotina. ¡Incluso habrá un vestido blanco cubierto de sangre para el tercer acto! Esta vez, sin embargo, las cosas cambian. No es una familia voraz y codiciosa que se une contra una niña de 12 años desprevenida. Es una banda de criminales que se enfrentan a un monstruo mítico en un tutú, aunque aún puedas estar apoyando a la que viste de blanco.
Dan Stevens vs. Alisha Weir es por lo que los raritos van al cine.
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Como fue el caso en Ready or Not, los personajes de esta comedia oscura empapada de sangre van desde extravagantes hasta absolutamente desquiciados. Su trabajo de “cuidado” comienza con el hosco Lambert (Giancarlo Esposito) estableciendo las reglas del juego, y asignando sobrenombres inspirados por el Rat Pack a este grupo de desconocidos, para que puedan mantener sus asuntos personales en secreto. Pero esperar a que llegue el rescate es aburrido, y los juegos para conocernos revelan detalles deliciosos. Incluso sin ellos, este elenco se sumerge en el tono divertido de forma malévola.
Un ex-Marine todo negocios llamado Rickles (Will Catlett) lanza comentarios sarcásticos con eficiencia despiadada. El conductor drogado Dean (el fallecido Angus Cloud) es un tonto patoso, cuya estupidez arranca algunas risas antes de un brutal final fuera de la pantalla. Con un puñado de tatuajes intencionalmente estrafalarios y una estética punk de Hot Topic, Sammy (Newton) es casi desconcertantemente animada ante el peligro, mientras que el fuerte ejecutor Peter (Kevin Durand) irradia vibraciones encantadoras de él mismo. Jugando el papel de madre de la manada, Joey (Barrera) tiene menos oportunidades para bromas, ofreciendo más bien orientación reconfortante cuando no está aludiendo a su pasado lacrimógeno. Para ella, Frank (Stevens) es un contraste afilado y bienvenido.
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Mientras todos los demás están contentos de esperar el rescate, Frank siempre está buscando un ángulo. Su acento caústico de Queens escupe desdén mientras su sonrisa torcida implica una amenaza. Desde que salió de Downton Abbey, Stevens ha disfrutado de la libertad para forjarse constantemente como un maestro del caos en la pantalla. Es un placer verlo ser un completo bastardo, lo cual proporciona emoción vicaria, pero también hace que el público anticipando que la merecida retribución de este canalla será salvajemente atroz de presenciar.
Cuando llega el momento de enfrentarse a Abigail en todo su esplendor con colmillos, todos tienen la oportunidad de bailar con ella (a veces literalmente). Una alegría cargada atraviesa las escenas en las que una niña pequeña embosca a adultos crecidos, armados y hasta corpulentos. Pero es Stevens quien es su compañero perfecto. Con ese destello en su mirada, su intensidad coincide con la de Weir, quien cambia ágilmente de una pose de adolescente aterrorizada a bestia furiosa a villano super(natural) monologante.
Saltando de vulnerable a vicioso con una facilidad alarmante, Weir ofrece una actuación que se equipara a la de Linda Blair en El Exorcista, Isabelle Fuhrman en La huérfana y Patty McCormack en La mala semilla. Desde el momento en que Weir muestra sus colmillos, su Abigail es icónica, y una Muerte con cara de ángel. Para cuando se cambia de trajes para una incursión embellecida, alcanza niveles de gloria moderna del horror como en M3GAN. Cada segundo que está en pantalla es sensacional.
Abigail revela las limitaciones de Radio Silence.
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Abigail ofrece un generoso espectáculo de sangre y vísceras, incluyendo pirotecnia sanguinolenta que recuerda al gran final de Ready or Not. Los apreciadores de la violencia gráfica o la comedia negra seguramente se regocijarán de aprecio, pero Abigail está en su mejor momento cuando los efectos prácticos se suman a las actuaciones de los actores.
Ver a Weir saltar sobre los cuellos de sus altos captores es sorprendentemente divertido. Sin embargo, cuando lleva a uno de ellos en un número de baile demente, hay una emoción profundamente torcida que mejora con cada giro. Sin embargo, el entorno de la actuación de su compañero de baile hace que este gran momento se sienta aplastado, contenida la espontaneidad. Otro momento crucial en el clímax se siente abarrotado en su puesta en escena. Su cobertura es coherente pero cinematográficamente poco destacable, no cumpliendo con el nivel de inspiración no muerta. Si bien estas secuencias son sin duda emocionantes en su desmesura, carecen del esplendor que debería indicar algún avance desde Ready or Not. En cambio, Abigail se siente a veces como un paso atrás, desviándose hacia lo indulgente y desenfocado, incluyendo un final que, aunque lleno de sangre y batalla, se siente innegablemente hinchado.
Parte del problema quizás sea que Abigail no es la película que promete el marketing, de una manera inesperada. ¿Se trata de una vampiresa bailarina? Absolutamente. Sin embargo, en la película, esa revelación es un giro que no se revela hasta los primeros 30 minutos o más, bien entrada su hora y 49 minutos de metraje. Mientras que el primer acto prolongado permite a los cineastas desarrollar la atmósfera e introducir a sus caóticos personajes humanos, también exige mucha paciencia de una audiencia que sabe cuál será la trama. Curiosamente, esta película está editada asumiendo que los espectadores en la sala no han visto el tráiler de la película ni siquiera su póster, por lo que la película se hace pesada mientras esperamos que los tontos humanos se pongan al día.
La Joey de Barrera se siente como un eco de la Sam de Scream V, quien odia la violencia pero debe abrazarla para sobrevivir, otro personaje femenino de hierro que está atormentado por su pasado pero decidido a proteger a una niña de su peligroso presente. Mientras que Abigail le da a Barrera más para interpretar que perturbado, su actuación sigue siendo dolorosamente plana. El guion le da a Joey una historia de fondo cliché destinada a ganar fácilmente la simpatía del público, pero hacer que un personaje sea moralmente bueno no los hace cautivadores. A medida que más y más escenas vuelven al vida personal de Joey fuera de la casa, se pierde el enfoque en Abigail, los vampiros y la diversión.
Sin embargo, a pesar de los desvíos sentimentales, la puesta en escena pesada y el ritmo indulgente, Abigail es una maravilla. Es exactamente el tipo de comedia insana, sangrienta y tonta que esperarías considerando su premisa muy bien promocionada. Aún así, desearía que se moviera tan rápido y ferozmente como su mini bailarina aterradora.
mashable.com
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